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La Hormiga Remolona Posts

Mentes incandescentes

Un 9 de enero de 1924 Virginia Woolf adquirió una casa en el barrio de Bloomsbury que se convertiría en lugar de reunión del grupo que marcó las pautas de las letras inglesas a principios del siglo XX. Superada la furia feminista, Una habitación propia (1928) se lee como un brevísimo y muy divertido ensayo que contiene agudas reflexiones sobre la creación literaria.

Aunque suene atrevido, la Woolf establece un paralelismo entre Shakespeare y Jane Austen. Son creadores, dice, de “mente incandescente”, que escibieron “sin odio, sin amargura, sin temor, sin protestas, sin sermones”.

Todo lo contrario de lo que hizo Charlotte Brontë en su Jane Eyre. Woolf pone como ejemplo el pasaje en el que Jane sube al tejado y lamenta el infortunio de su condición femenina. En ese instante Charlotte “abandonó la historia, a la que debía toda su devoción, para atender una queja personal“. Esa indignación perturbó la continuidad de la novela.

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Escándalo en Estocolmo

Tal día como hoy, en 1880, se estrenaba en el Royal Theatre de Estocolmo Casa de muñecas, de Henrik Ibsen. Nora desasosegó a la burguesía aficionada al teatro con un desenlace provocador y adelantado a su tiempo en lo que tiene de rechazo de las formas rígidas de la sociedad decimonónica.

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Ventanas

Siguiendo con Henry James, el neoyorkino publicó en 1884 The Art of Fiction, título traducido aquí como El arte de la novela. Ahí presenta la novela como una casa (house of fiction) que tiene millones de ventanas, cada una distinta de las demás.

El campo visible a través de la ventana, la escena de interés humano, es el tema (choice of subject). La mayor o menor abertura de la ventana es la forma literaria (literary form). Y todo ello no es nada sin la presencia de un observador, sin la consciencia del artista.

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Twelfth Night

… or What You Will

De nuevo Shakespeare. Noche de Reyes, Epifanía… o el título que desees para esta obra lúdica que se estrenó el 2 de enero de 1602. Viola, Sebastian, Orsino y Olivia sentando las bases de la comedia romántica.

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Le premier homme

Hoy hace 42 años que Albert Camus perdía la vida en un accidente de tráfico cuando regresaba a París en compañía del editor Michel Gallimard. En El extranjero hace un comentario desconcertante: todo hombre acaba pareciéndose a su perro después de estar años y años a su lado. En lo físico, claro está… lo contrario sería depositar demasiadas esperanzas en el género humano.

Para necrófilos y curiosos sin escrúpulos: en Find A Grave se puede localizar la tumba de cualquier personaje conocido, observala con detenimiento e incluso enviar fotografías. Está la de Camus 😮

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El genio que nace

En El canon occidental, Harold Bloom habla de dos tipos de autores. Unos cuya genialidad queda manifiesta desde la primera creación, y otros que evolucionan y sólo tiempo después alcanzan la maestría. En el primer grupo está Arthur Rimbaud. En el segundo, Shakespeare.

Según él, sólo a partir de Trabajos de amor perdidos Shakespeare puede considerarse genial. En resumen: si hubieran asesinado al de Stratford en lugar de a Marlowe, hoy en día sólo se hablaría de Christopher Marlowe, ya que por aquel entonces Shakespeare sólo había estrenado obras menores.

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Aspectos de la novela

Un 1 de enero de 1879 nació Edward Morgan Forster (E.M. Forster), miembro del grupo de Bloomsbury. Además de proporcionar abundante material cinematográfico a James Ivory (y a Helena Bonham Carter), Forster escribió uno de los grandes tratados de teoría literaria del siglo XX: Aspectos de la novela (1927).

Ahí trazó la ya clásica diferenciación entre los personajes planos (flat characters) y los personajes redondos (round characters) o dinámicos. Un personaje dinámico evoluciona y por tanto es capaz de sorprender al lector de forma convincente. Un personaje plano (estereotipo) no cambia ni sorprende.

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